Phim Việt tiếp cận với khán giả nước nhà, khung cảnh quen thuộc, cuộc sống gần gũi nhưng người xem vẫn không cảm động, nguyên nhân từ đâu...


Trước tiên xin đặt một câu hỏi ngược lại với phim Hàn khi được chiếu ở Việt Nam. Tại sao khi xem phim Hàn Quốc khán giả Việt vẫn bật khóc cùng những câu chuyện mà có thể, tất cả mọi nguời đều đoán ra được kết thúc?


"Cảm xúc" bộ phim Hàn Quốc đầu tiên được chiếu ở Việt Nam đã đánh gục khán giả bởi diễn xuất tự nhiên, tình cảm.



Từ bộ phim Hàn Quốc đầu tiên được công chiếu chính thức trên truyền hình Việt Nam mang tên “Cảm xúc” cho đến “Mối tình đầu”, “Trái Tim mùa thu”, “Bản tình ca mùa đông”, “Anh em nhà bắc sĩ”, “Giầy thủy tinh”, “Hoa bất tử”… xuất hiện và tạo nên thời kỳ hoàng kim của Phim Hàn, đồng thời cũng ghi dấu những tên tuổi diễn viên nổi tiếng.


Có thể nhiều người kêu ca rằng phim quá rườm rà về tình tiết, tuy nhiên chẳng ai rời mắt khỏi màn hình ngang chừng hay bỏ một tập phim nào. Mọi nguời vẫn chờ đợi đến giờ phim để lặng đi, hồi hộp với những diễn biến tâm lí của nhân vật, khóc cười với hạnh phúc và khổ đau của họ...



Đôi khi một bộ phim lay động đến khán giả không cần là một bộ phim có biến cố quá khủng khiếp, phim Hàn là như vậy. Họ khai thác những xung đột, diễn biến tâm lí rất tốt. Song hơn hết phim thành công là do sự diễn xuất quá đạt của diễn viên. Vai Eun Seo là một bước ngoặc trong sự nghiệp diễn xuất của Song Hye Kyo. Nhờ vai diễn này của cô mà "Trái tim mùa thu" đã tạo được làn sóng yêu mến bộ phim rất mãnh liệt.



Phim có những cảnh quay đẹp, những hình ảnh lãng mạn, những bản tình du dương, nhưng thật sự tài năng của diễn viên mới đóng vai trò quyết định bộ phim có thành công hay không. Và Song Hye Kyo là một trong những diễn viên đã làm được điều đó.


Diễn xuất của Song Hye Kyo trong "Trái tim mùa thu" đã lấy rất nhiều nước mắt của khán giả VIệt


Diễn viên Hàn khóc rất tự nhiên, không gào thét và không than thở ra thành lời. Chính cái lặng lẽ của giọt nước mắt, cái thẫn thờ trong cách biểu hiện khuôn mặt, cử chỉ… đã tự chúng lay động đến người xem. Nhiều người trong giới nghệ sĩ Hàn đã đồn nhau một câu nói rằng: “Nếu như muốn trở thành một diễn viên tốt, trước hết phải học cách rơi nước mắt bất kỳ lúc nào”.


Quay trở lại với phim Việt, từ bộ phim đầu tiên đánh dấu sự ra đời của điện ảnh Việt Nam: Chung một dòng sông (1959) cho đến những phim sau này đều lộ ra một thiếu sót rất lớn trong diễn xuất. Đối với nhân vật trong phim, đau khổ là phải khóc, phải than thở, phải gào thét, rền rĩ, trách than ai đó. Nó dường như đã ăn vào tâm can của những nhà làm phim và cứ thế từ thế hệ diễn viên gạo cội cho đến lớp diễn viên trẻ bây giờ. Thậm chí nói không ngoa, “nghệ thuật khóc” của diễn viên trẻ bây giờ ngày càng sa sút.


Lấy ví dụ ngay với bộ phim “Phía cuối cầu vồng” đang được trình chiếu trên VTV3, khi nhân vật Bảo Trang khóc lóc và đương nhiên phải kèm theo lời kêu than: “ Em khổ lắm, anh hãy cứu em, chỉ có tình yêu của anh mới cứu được em”. Trong khi trên khuân mặt cô, chẳng thấy một giọt nước mắt nào, đôi mắt vẫn trong veo. Điều đáng nhớ nhất là cảnh khuôn mặt cô diễn viên đang cố nhăn nhó để tỏ ra khổ sở, đầu tóc xoã ra để trông “khổ sở cao độ hơn”.


Cũng trong bộ phim này, khi nhân vật Khanh khóc và nói với Lim rằng: “Việc đi Úc của Khanh từ năm 12 tuổi là Khanh chạy trốn tình yêu với Lim…”, đáng lẽ khi cô ấy nói lại nỗi đau của một người phụ nữ khác biệt và cô đơn thì phải khóc. Nhưng khóc thế nào để người xem hiểu được nỗi đau đó đã được chất chứa từ rất lâu rồi thì diễn viên lại không làm được. Cũng chỉ tiếp tục nheo măt, nhăn nhó và nói quá nhiều. Nếu họ khóc mà ra nước mắt thì đã ra một nhẽ nhưng đằng này thút thít thì rõ mà nước mắt không thấy sẽ thành nực cười.


Nỗi đau mất người thân hay bất cứ một nỗi đau buồn tột độ nào trong cuộc sống đôi khi làm con người ta chết lặng, chứ không phải là gào thét...



Những nhà làm phim và hơn hết là những diễn viên phải thực tế hơn, hiểu về tâm lí con người hơn và lấy đó áp dụng vào diễn xuất. Không thể cứ nói một tràng rằng: "tôi khổ lắm", "giời đất ơi, sao tôi lại khổ thế này!" hay “anh có biết rằng em nhớ anh lắm không!” mới là đau khổ, là nhung nhớ. Nỗi đau lặng im là nỗi đau tột cùng nhất. Tình yêu không cần nói mà vẫn hiểu tất cả, đó mới là tình yêu!


Hai diễn viên nữ trong Phía cuối cầu vồng


Hay trong phim “Đất và người”, khi cô Đào bị bố đánh đuổi vì muốn tham gia công tác đoàn xã, cô uốt ức kể lể với bạn giọng méo đi vì “khóc”, vậy mà nước mắt cô không rơi và cũng như bao lần khác mắt cô chỉ nheo lại, nhìn xa xa ra sân.


Chỉ có thể đem ra một vài ví dụ trong phim ta, phim bạn, so sánh để mọi người soi vào, đồng thời chỉ ra thực tế về những “khoảnh khắc diễn viên khóc” trong phim Việt, còn câu trả lời về việc làm sao để có thể chạm được vào rung động trái tim của khán giả nước nhà chỉ biết trông chờ vào sự tâm huyết của những người làm điện ảnh và đặc biệt là những diễn viên.


http://***********/phim-anh/20101202083720885/Bao-gio-khan-gia-se-khoc-cung-phim-Viet/