Những ca từ nghe phát khiếp

Những ca từ nghe phát khiếp

15/01/2010 14:36 (GMT +7)

Thay cho những lời hát mượt mà, bay bổng chuyển tải rung cảm, tâm trạng của tình yêu là những từ ngữ thô thiển, gây sốc, vô nghĩa... nghiễm nhiên trở thành ca từ của hàng loạt ca khúc. Nghe mà phát khiếp!

Nổi gai ốc

Những nhạc sĩ thật sự có tâm hẳn sẽ rất bức xúc và đau lòng khi thấy âm nhạc Việt Nam đang ngày càng bị “biến tướng”. Làm sao không nổi gai ốc khi nghe những câu hát như: “Giờ đây mới được em yêu kề bên anh, mà ngu sao làm chi để vụt bay, mất tình sẽ đau” (Tình yêu trong âu lo), “Đêm qua tôi nằm mơ thấy con cầy nó cắn tôi... Nên bạn ơi, hãy bao lô con 11... Chiều đài sổ đúng là con 11, nhưng trời ơi, là đài phụ chứ không phải đài chính” (Kiếp số đề), “Ôi thôi ghê sợ quá, bóng đá những trò ma, bán nước, bán nhà ôi trời ơi! Ôi thôi ghê sợ quá, đừng nên cay cú làm chi, xin hãy mau mau khai thật đi” (Kiếp bán độ)... Hay chỉ cần nghe qua tên bài hát cũng đủ thấy... hết hồn, vì không ai nghĩ rằng đó là tên một tác phẩm âm nhạc: Dằm trong tim, Vấp cục đá, Không đau vì quá đau, Một lần nữa tôi bị lừa, Xin đừng xát muối trái tim em... Lời bài hát, tên ca khúc nghe dễ sợ như thế mà lâu nay vẫn được nhan nhản khắp nơi, được không ít bạn trẻ lẫn các em nhỏ học thuộc và thích thú.

Người ta lý giải cho sự thích thú: vì ca từ dễ nghe, dễ thuộc, gần gũi (?), thực tế và thuận miệng! Còn người viết (không phải nhạc sĩ, vì nếu chỉ viết vài bài hát kiểu ấy rồi tự gắn mác nhạc sĩ thì ai cũng có thể làm nhạc sĩ được) thấy ca khúc mình được nghe nhiều, hát nhiều, thì tự cho rằng đó đã là sự thành công.

Làm sao để “nhạc rác” không còn đất sống?

Nghe những bài hát, loại nhạc bị cho là “nhạc chợ”, “nhạc rác” như thế thì các bậc phụ huynh và những người kịch liệt phản đối chúng thường cho rằng nguyên nhân là từ các người viết. Bởi, nếu đã ý thức và hiểu ý nghĩa cơ bản của một tác phẩm âm nhạc, một ca khúc là như thế nào thì họ đã không đặt bút viết những bài hát với nội dung như thế. Nhưng nếu viết mà không ca sĩ nào hát, không có ai thèm nghe thì hẳn người ta đã không dám ngang nhiên đẻ sòn sòn ra những đứa con tinh thần què quặt như vậy.

Mặt khác, hiện nay càng ngày số lượng ca sĩ “ra đời” không kịp đếm, cứ biết hát là có thể làm ca sĩ được; ngay cả người cùng nghề, những ca sĩ thâm niên, bầu show chuyên nghiệp... còn không biết hết mặt, thì chuyện khan hiếm ca khúc làm sao tránh khỏi. Vì khan hiếm, nên đòi hỏi phải có lượng người viết nhạc tương ứng ra đời để đáp nhu cầu tìm kiếm bài mới của người đi hát. Nhu cầu cứ thúc bách, nên quá trình “đẻ” ra ca khúc càng phải gấp rút, để kịp thời với “dây chuyền” chung.

Để rồi khi “lọt lòng”, bài nào cũng na ná bài nấy, hết hạnh phúc rồi than vãn, hết ân ái rồi đau khổ... Cứ thử dạo một vòng trên các website âm nhạc, nghe những bài được cho là “hot” thử xem, thế nào cũng là luẩn quẩn mấy chuyện yêu đương tay ba tay tư, hờn ghen trách móc rồi đến mộng mơ mơ mộng... mà vốn ca từ thì nghèo nàn đến tội nghiệp. Cũng vì thực trạng chung này nên mới có hiện tượng nhiều ca sĩ không hẹn mà gặp, rủ nhau quay về với dòng nhạc xưa, hoài cổ…

Lại thêm, khi công nghệ thông tin ngày càng phát triển, mỗi ca sĩ, nhạc sĩ hầu như ai cũng có một trang thông tin riêng, thì việc sáng tác, quảng bá ca khúc lại càng dễ dàng hơn. Mọi người đã rất biết cách tận dụng lợi thế này để PR cho sản phẩm mới của mình. Vậy thì đừng mong những ca khúc bị gọi là rẻ tiền, là kinh dị sẽ bị đánh bật khỏi đời sống âm nhạc trong nước khi người ta vẫn cần tới nó và việc quản lý thì vẫn chưa có những quy định rõ ràng, nên từng có trường hợp một ca khúc khi đi xin phép phát hành, nơi này không cho thì cứ qua nơi khác lại xin được.

Chính sự dễ dãi của người viết, người hát và cả người nghe đã vô tình tiếp tay cho loại nhạc phi nghệ thuật này phát triển rầm rộ mỗi ngày. Khiến những trái tim yêu nhạc thực sự chỉ còn biết thở dài với một câu hỏi duy nhất: Làm sao để “nhạc rác” không còn đất sống?

"Theo tôi, một trong những nguyên nhân khiến các ca khúc dành cho tuổi teen với ca từ phản cảm, đôi khi dung tục xuất hiện nhan nhản chính là động cơ kinh doanh. Ca sĩ, người sản xuất và người viết chạy theo lợi nhuận, danh tiếng, chiều chuộng thị hiếu số đông nên đã sản sinh ra dòng nhạc đó.

Tuổi trẻ, đặc biệt tuổi mới lớn luôn hiếu động, thích khám phá cái mới. Đáp ứng nhu cầu thưởng thức âm nhạc cho lứa tuổi này hoàn toàn là nhu cầu chính đáng, nhưng như thế không có nghĩa sáng tác những ca khúc tùy tiện, tùy hứng, với ca từ cực kỳ dung tục, tầm thường, không mang chút gì thơ ca.

Vẫn có nhiều ca khúc dành cho lứa tuổi này rất trong sáng, hồn nhiên nhưng ngày càng ít đi so với "trào lưu" nhạc teen phản cảm hiện nay".- Nhạc sĩ Tôn Thất Lập

"Có rất nhiều ca khúc tuổi mới lớn đến giờ vẫn còn vị trí trong lòng khán giả các thế hệ như Phượng hồng, Xe đạp ơi, Góc phố dịu dàng... Nhưng hiện nay, thị trường âm nhạc ngày càng xuất hiện quá nhiều nhạc sĩ, ca sĩ "tay ngang", tự phát, tự chế, tự biên đủ loại ca khúc với ca từ nghe qua là "sởn tóc gáy".

\Những ca khúc kiểu này đang ngày một ăn sâu vào tiềm thức của giới trẻ. Nhạc sĩ, ca sĩ thấy thị trường ưa chuộng thì "vô tư" chạy theo thị hiếu này. Do vậy tràn ngập khắp nơi những ca khúc phản cảm cũng là điều dễ hiểu. Những ca sĩ, nhạc sĩ chuyên nghiệp có tâm và có tầm thì không bao giờ chạy theo dòng nhạc này". - Nhạc sĩ Nguyễn Nhất Huy

"Bây giờ có nhiều ca khúc mà ngay từ tên của bài hát thôi đã thấy buồn cười như Thỏ con chiên bánh, Anh chàng răng sún, Ông thầy vui tính... Ban đầu khán giả tò mò, muốn tìm nghe thử. Lâu dần trở thành trào lưu. Thôi thì đủ thứ từ hoàng tử, công chúa đến thỏ, mèo, cóc nhái... tề tựu có mặt trong âm nhạc.

Tôi nghĩ tiếng Việt rất đẹp và phong phú thì không lý do gì phải chọn những ca từ phản cảm như thế để đưa vào ca khúc. Ca từ trong âm nhạc phải phản ánh được vẻ đẹp tâm hồn của con người." - Ca sĩ Hồ Bích Ngọc

"Nhạc hiện tại phân nhiều luồng. Có những bài rất hay, như nhạc của Nguyễn Hải Phong, Nguyễn Đức Cường, Sa Huỳnh... và cũng có nhiều bài chưa hay, nhưng vì vẫn chưa có dòng chính nên rất khó để đưa ra nhận định chung về dòng nhạc trẻ hiện tại.

Những bài dở thì rất dễ làm và nhanh, mỗi ngày ở Sài Gòn có gần 100 ca sĩ mới ra đời nên sức ép buộc họ phải có bài mới để hát là điều không thể tránh khỏi. Chỉ khi xuất hiện những bài hát hay thì bài hát dở mới bị đào thải". - Lê Cát Trọng Lý

Tin Tức Online - Âm nhạc - Những ca từ nghe phát khiếp